第四部 感情的人
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第一部 脸
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第二部 不朽
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第三部 斗争
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第四部 感情的人
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第四部 感情的人
第五部 偶然
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第五部 偶然
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第六部 钟面
第六部 钟面
第六部 钟面
第六部 钟面
第七部 庆祝
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然而在歌德的过分美化的传记里,克里斯蒂安娜是处在爱情的另一边的。十九世纪(还有我们这个世纪,我们这个世纪的灵魂一直是上一个世纪的俘虏)拒绝使克里斯蒂安娜进入歌德的爱人陈列廊,与绿蒂(她应该是《维特》里的绿蒂的原型)、弗里德里克、莉莉、贝蒂娜或者乌尔莉克并列。您会说,这是因为她是他的妻子,而我们已经习惯了把婚姻看成是没有诗意的东西。但是我相信真正的原因更加深刻:公众拒绝把克里斯蒂安娜看成歌德的一个爱人,仅仅是因为歌德跟她睡觉。因为爱情的宝藏和床上的宝藏是两样不可调和的东西。如果说十九世纪的作家喜欢用结婚来结束他们的小说,这不是为了保护爱情故事,不让它受到婚姻烦恼的伤害,而是不让它受到性交的伤害。
欧洲的那些伟大的爱情故事是在一个性交之外的空间展开的:克莱芙王妃的故事,保尔和薇吉尼的故事,弗罗芒坦的小说,其主人公多米尼克一生爱着一个他从来没有抱吻过的女人,当然还有维特的故事,维多利亚·德·汉逊的故事,以及皮埃尔和吕丝的故事,罗曼·罗兰的这两个人物曾经在他们那个时代使整个欧洲的女读者洒下了眼泪。在《白痴》里,陀思妥耶夫斯基让娜斯塔霞·菲立波夫娜随便跟一个商人睡觉,但是当牵涉到真正的热情时,也就是当娜斯塔霞处在梅诗金公爵和罗果静之间时,他们的性器官溶解在三颗伟大的心里,就像糖块溶化在三杯茶里。安娜·卡列宁娜和沃伦斯基的爱情随着他们的第一次性行为而结束,只能是爱情的衰退。我们甚至不知道为什么?他们如此可悲地做爱吗?还是正相反,这么勇猛地相爱,以至于淫乐的力量使他们产生了犯罪感?不管答复是什么,我们总可以达到相同的结论:在先性交的爱情之后不再有伟大的爱情,也不可能有。九-九-藏-书-网
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欧洲的爱情概念扎根在性交之外的土壤里。二十世纪夸口说解放了性欲,喜欢嘲笑浪漫主义的情感,却不能赋予爱情的概念任何新的含义(这是这个世纪的失败之一),因此一个年轻的欧洲人默默地说出这个伟大的词时,不管他愿不愿意九_九_藏_书_网,他们就在魔力的翅膀上,被准确地带回到维特体验他对绿蒂的爱,以及多米尼克差点儿摔下马的那一点上。
堂吉诃德是童男。贝蒂娜单独和歌德在特普利采的旅馆房间里,她乳房上第一次感觉到一个男人的手,这时她二十五岁。歌德,如果我相信他的那些传记,他是在他那趟著名的意大利旅行中才尝到肉体的爱,当时他已经差不多是四十岁的人了。不久以后,在魏玛他遇到了一个二十三岁的女工,他把她变成了他的第一个永久性的情妇。这就是克里斯蒂安娜·武尔皮乌斯,在几年的共同生活以后,到了一八〇六年变成了他的妻子,她在一八一一年这个值得纪念的年代里有一天把贝蒂娜的眼镜扔在地上。她忠诚地把自己奉献给她的丈夫(据说,她面对拿破仑的雇佣兵,曾经用自己的身体保护他),而且肯定是个极好的情人,歌德的诙谐可以作为证明,他把她叫做“mein Bettschatz”,这个词组我们可以翻译成“我床上的宝藏”。九九藏书网
这丝毫不意味着性交之外的爱情是天真的、天使般的、稚气的、纯洁的;正相反,它包含着我们能想像到的尘世中所有一切罪恶的东西。娜斯塔霞·菲立波夫娜能够心安理得地跟庸俗的富豪们睡觉,但是她一遇到梅诗金和罗果静,他们的性器官,正像我们说过的,溶化在感情的茶炊里,她进入了一个灾难的地带,她完蛋了。让我们也回忆一下弗罗芒坦的《多米尼克》里那极精彩一段情节:一对恋人已经相爱了好些年,却没有互相碰过,他们骑着马出去玩,温柔的、聪明的、娇弱的马德莱娜明明知道多米尼克骑马的本领很差,有摔死的危险,她还是残忍得让人感到吃惊,把自己骑的马赶得像发狂一样飞奔。性交之外的爱情像一口架在火上的锅,锅里是感情,达到了沸腾点,转变为激情,震动了锅盖,锅盖开始像疯子一样跳动……
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